El proyecto de la Casa Amezcua se sitúa en un fraccionamiento a las afueras de la ciudad llamado “La Cantera” cercano a una cantera agotada de piedra, al ser en una esquina, se decidió como estrategia de distribución colocar todos los espacios habitables que conforman la casa hacia las caras exteriores del terreno, para aprovechar la iluminación y ventilaciones directas, generando así una fachada longitudinal cuya propuesta de diseño sería el eje fundamental de la relación de la casa con el exterior.

La fachada se referencia con los criterios de composición estereotómica, como búsqueda de formas significativas capaces de trascender las dualidades tradicionales lleno-vacío e interior-exterior. Generando un juego de continuidad formal con la apertura de ventanas cuadradas cuyo movimiento y disposición dialogan con los vacíos generados por los balcones de las recámaras secundarias.

La conclusión de que la materia está al servicio del vacío, se refleja de modo de ser conscientes de la superioridad del contenido y analizando la idea del vacío transicional, línea fronteriza que separa el espacio interior del exterior,como idea de transición del uno al otro. Concepto básico en el mundo de la arquitectura para movernos entre los dos motores que la conforman, el espacio y la luz y su materialidad.

The Amezcua House project is located in a subdivision on the outskirts of the city called "La Cantera" near an exhausted stone quarry, being on a corner, it was decided as a distribution strategy to place all the habitable spaces that make up the house towards the exterior faces of the land, to take advantage of the lighting and direct ventilation, thus generating a longitudinal facade whose design proposal would be the fundamental axis of the relationship of the house with the outside.

The façade is referenced with the criteria of stereotomic composition, as a search for meaningful forms capable of transcending the traditional full-empty and interior-exterior dualities. Generating a game of formal continuity with the opening of square windows whose movement and arrangement dialogue with the voids generated by the balconies of the secondary bedrooms.

The conclusion that matter is at the service of the void, is reflected in such a way as to be aware of the superiority of the content and by analyzing the idea of ​​the transitional void, a boundary line that separates the interior space from the exterior, as an idea of ​​transition from one to the other. . Basic concept in the world of architecture to move between the two engines that make it up, space and light and their materiality.

Treinta radios se unen en el centro, pero es gracias al agujero generado, que podemos usar la rueda.

El barro se modela en forma de vasija, pero es gracias al hueco creado, que puede usarse la copa.

Se levantan muros en toda la tierra, pero es gracias a las puertas creadas, que se puede usar la casa.

Así pues, la riqueza proviene de lo que existe, pero lo valioso proviene de lo que no existe.

-poema del Tao Te Ching, Siglo VI a.c.

“Thirty spokes are joined in the center, but it is thanks to the hole generated that we can use the wheel.

The clay is modeled in the shape of a vessel, but it is thanks to the hole created that the cup can be used.

Walls are erected throughout the land, but it is thanks to the doors created that the house can be used.

Thus, wealth comes from what exists, but what is valuable comes from what does not exist.”

-poem from the Tao Te Ching, 6th century BC

Según palabras textuales del arquitecto Van de Ven, Semper entendía por estereotomía:“Cómo aquellos casos en los que los muros y techos forman una masa homogénea, y entendiéndola como un método constructivo que ensambla la masa de tal manera que la plasticidad total queda moldeada en una unidad dinámica indivisa”.

La palabra estereotomía, etimológicamente está compuesta por estéreo, del griego stereos: sólido y tomia del griego temno: corte.

According to the textual words of the architect Van de Ven, Semper understood by stereotomy: “How those cases in which the walls and ceilings form a homogeneous mass, and understanding it as a constructive method that assembles the mass in such a way that the total plasticity is molded in an undivided dynamic unit ”.

The word stereotomy, etymologically is composed of stereo, from the Greek stereos: solid and tomia from the Greek temno: cut.